Andras Schiff, Orchestra of The Age of Enlightenment / Brahms Piano Concertos

Фортепианные концерты Брамса в исполнении великого британского пианиста Сэра Андраша Шиффа и коллектива the Orchestra of the Age of Enlightenment «Мой энтузиазм по поводу Брамса восходит к моей юности, и фортепианные концерты в значительной степени ответственны за это», - пишет сэр Андраш Шифф в примечании к этой замечательной новой записи. Альбом демонстрирует, как великий пианист переоценивает интерпретационные подходы к Брамсу во вдохновленной компании the Orchestra of the Age of Enlightenment. Чтобы полностью раскрыть характерные черты музыки Брамса, Шифф выбрал инструмент - пианино Блатнера, построенное в Лейпциге около 1859 года, когда состоялась премьера концерта ре минор. «Однако, как и следовало ожидать от Шиффа, исполнение обеих работ чудесно округлое и зрелое». - The Guardian «Если бы я мог дать этому релизу шесть звезд, я бы это сделал». - The Times Исторически информированный the Orchestra of the Age of Enlightenment играет с гибкостью, отношением и отзывчивостью ансамбля камерной музыки, поскольку они работают без дирижера, внимательно слушая друг друга. Широко приветствовалось сотрудничество сэра Андраша Шиффа с оркестром в серии концертов: «Первый фортепианный концерт Брамса возродился благодаря острой игре OAE и характерной фразе Андраша Шиффа», - восклицает The Guardian. Взаимное желание музыкантов повторить этот опыт привело к созданию настоящего двойного альбома, записанного в Лондоне в декабре 2019 года. Обширный буклет компакт-диска включает в себя заметки Андраша Шиффа и Питера Гулке на английском и немецком языках. Андраш Шифф уже обращался к старинным инструментам на некоторых из своих ранних записей для новой серии ECM, включая два своих двойных альбома с поздними фортепианными произведениями Шуберта, для которых он использовал фортепиано, построенное Францем Бродманном в 1820 году. Он использовал тот же инструмент для его двойной альбом с вариациями Диабелли Бетховена, противопоставляющий эту версию чтению того же произведения на рояле Бехштейна 1921 года. Теперь сэр Андраш выбрал для записи двух концертов Брамса оркестр эпохи Просвещения без дирижера с его инструментами той эпохи. Он играет на историческом рояле, построенном лейпцигской фирмой Юлиуса Блатнера в 1859 году. Результат - не что иное, как попытка «воссоздать и реставрировать произведения, очистить музыку и освободить ее от бремени - часто сомнительного - товарных знаков исполнительской традиции». Иногда записи приобретают качество камерной музыки, что особенно характерно для последних двух частей Концерта си-бемоль мажор (соч. 83). Результатом является исполнение, которое приближается к оригинальному характеру звука, раскрывая те пласты произведений, которые подчеркивают диалог между солистом и оркестром, и развеивает предвзятое мнение о том, что Второй концерт - это «симфония с фортепьянным обязательством». «Любые опасения, что меньшему оркестру не хватит необходимой мощности для бурного вступления концерта и его динамичного финала, развеялись острой игрой OAE». - The Guardian «Техника Шиффа и, в частности, его характерная формулировка, означали, что те брамсианские пригоршни нот, которые так часто просто завалены, теперь всплыли блестящими и свежо сформулированными ...» The Guardian